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6.1 ... Imaginar un espacio cuadrado, construido, cercado de árboles: con bancos, faroles, cables de luz, el suelo embaldosado y a pedazos la tierra cubierta de césped. Imaginar este espacio incluido en la ciudad. Imaginar este espacio ciudadano al anochecer con sus elementos velados, aunque todavía nítidos. Imaginar desolado este espacio. Imaginar este desolado espacio al encenderse la luz eléctrica: el haz largado sobre la superficie. Imaginar toda la plaza cuadrada iluminada por diferentes haces que se filtran entre los árboles. Imaginar allí una figura cualquiera sentada en un banco con los ojos cerrados. Imagianr a esa figura sentada en el banco con los ojos cerrados y el frío extendido con violencia, desatado. Imaginar que esa figura es una mujer con los ojos cerrados, acurrucada para sacarse el frío, sola en la plaza. Imaginar que esa mujer es una desarrapada en la plaza, entumida de frío. Imaginar sus pies cruzados sobre el suelo y su cabeza enterrada contra su pecho escondiendo el rostro, con los ojos cerrados. Imaginar los árboles mecidos por el viento dejando ver los cables de luz y en medio a la mujer ésa. Imaginar la ciudad quieta, sin ruidos, sólo la noche pasando. Imaginar a la mujer sentada en el banco con los ojos cerrados bajo una luz. Imaginar la luz sobre la cabeza de la mujer. Imaginar una luz de gran potencia sobre la cabeza inclinada de la mujer. Imaginar su mano iluminada sobre el banco de la plaza. Imaginar sus pies iluminados curvados sobre el suelo. Imaginar la curvatura de su espalda. Imaginarla curvada. Imaginarla en otros gestos circulares. Imaginarla encerrada. Imaginar a la mujer con la cabeza baja para eludir una luz. Imaginar su cuerpo enteramente curvado iluminado por una luz de gran potencia. Imaginar su cabeza iluminada. Imaginar su nuca brillando iluminada. Imaginar la iluminación de sus ojos cerrados. Imaginar sus uñas iluminadas sobre el banco. Imaginarla sustituida bajo la luz por otra figura curvada. Imaginar el escenario constituido por una luz de gran potencia. Imaginar todo desarrapado bajo esa luz. Imaginar su propio tirerío expuesto a una luz de gran potencia. Imaginar la impresión bajo una luz. Imaginar la extrema curvatura impresa bajo una luz. Imaginar la extrema curvatura impresa bajo una luz de gran potencia. Imaginar la iluminación de toda luz eléctrica.

6.2 ..... LOS GRAFITIS DE LA PLAZA   La escritura como proclama Santiago de Chile que apareció de modo mentiroso y con erratas le han quitado construcciones y es por eso que los pálidos lo acosan como a usted que se creía protegido. Ellos están fuera de mediciones urbanas, en otra situación, por esto es que la belleza acabó por derrumbarse. Algo así como el sol que los hubiese terminado por excluir. Pero sin embargo ésos tematizan sobre otras fundaciones que es imposible comprender a cabalidad, porque los lugares en que se proponen vienen de lo más primario, de la desinteligencia del que no conoce el cemento nada más que en una de sus partes.       Escribió: como la más rajada de las madonas le presté mi cuerpo tirada en la plaza para que me lo lamiera.

La escritura como desatino. . .Vinieron/abrieron huecos en la tierra para construir sus edificios. Tenían la fortaleza de los de acá asombrados perseguían. Pobres desarrapados -el lumperío- ansiando esa fuerza que no lograban localizar porque sus expresiones inmutables nos inhibían y así, con los rostros erguidos, nos pasamos una vida hasta que nos botaron. No nos contemplaban ya que este pensamiento limitado no irradiaba la carátula refulgente de lo divino. Cada edificio bordeaba el agujero como árbol aparejado. La belleza del concreto hacía presumir el sopor. . . . . Escribió: tirada en el césped le dije toda bella palabra, madona, para que no se detuviera, madona le dije radiante.

La escritura como ficción.   En todo lo onírico, permanentemente distanciados podríamos acceder sorprendidos a agasajos. Saltando a la previsible primera plana como fachadas en este desorden que implica el cumplimiento del que recibe honores que le son dados en préstamos por los huecos que han dejado los otros. Y así comparecemos iluminados por luz eléctrica a fundar con nuestra personal presencia el parche y heridos, tal vez levantemos el rostro en este paisaje retrocedidos de carnalidad para recién entonces enfrentar estas edificaciones que refulgen en plena autonomía     Escribió: me mojo de puro tormento, sí madona, me empapo.

La escritura como seducción   Mezcla equilibrada en serie saliendo de una cavidad subterránea. Incidental altura que choca a ras de suelo para comenzar a ornamentar todo el espacio develado y así impulsar a los ojos que no habían deseado el portento, que no habían ni siquiera ansiado nada, hasta la funesta participación de los sacros en esta especie de rastreo por luz. Edificios habitables en diámetros precisos. Eso fue lo que obsequiaron. Por ello, cuando hundimos la mano en la tierra la repulsión nos golpeó en la cabeza, tal como lo señalan las antiguas crónicas que cuelgan de las construcciones y que no ofrecieron la seguridad total.         Escribió: párteme con las ramas madona, enardéceme con las hojas.

La escritura como engranaje.   Llegaron los impedimentos y los errores. De tal modo exteriorizada su apetencia que la sorpresa nos dejó el alma enferma, pero aún así lo hecho superaba el lenguaje. Qué de reparos se señalaron -quedó el enigma- con nosotros ligeramente temblequeantes y encadenados a los espíritus de los portentos. Pero no se sabía que su juventud era una falacia frente a nuestra cara ajada por la falta de brillo, que no contábamos con su maquillada/ sus dones/ no nos desplazábamos. Se trataba del seguimiento a costa de transformaciones en un suelo disparejo y recluido.         Escribió: ma ensucia ese desarrapado madona, me mancha.

La escritura como sentencia.   Los héroes se convierten en huellas a seguir entre los cables con simbologías extrañas, casi leyendas. Sin preguntar parecer alguno nos vinimos escarchados a traspasar los ojos, repitiendo poses arquetípicas pero sin ninguna conciencia. La época de las fundaciones era la densa atascada por subterráneos que invitaban al esfuerzo cardinal/ puntos cardinales mirando la luz que se filtraba añadiendo un espectro más al concepto de belleza, para ratificar la noción de cambio estético por el mayor número de pasadas al interior del pensamiento. Las estaciones no desaparecieron en forma concreta. Más bien resultaron breves a las edificaciones que destellaron de modo absoluto. Envolvimientos paradisíacos que a todos confundieron en la multiplicidad de su histeria.         Escribió: mándame al otro madona, ha sí mándame de una vez a todos los otros.

La escritura como refrote.   Entonces todo quedó adentro. Permanecimos empotrados en estas nuevas respiraciones, con el polvillo que consignaba la laceración, sin configurar de ningún modo signos negativos, sin configurar nada en realidad. Los hacinamientos preveían sistemas comunicativos, en los respiraderos de esos anaqueles. Todo confluía hacia los edificios -mente-cuerpo-pisadas fijaban el transcurso. Llegamos homogéneos al fin, pero distantes y sin voz. Las señas iluminan las cabezas y ordenan llenar las construcciones que vuelven al estado original: páramos. Se creaban así sistemas que requerían prontamente de implementaciones. Uno transformado en otro miramos la ciudad que no asemejaba nada importante en sí, pero que una vez puestos en la vida necesitamos tendernos en su plataforma.       Escribió: arrástrame hasta el agua madona, búscame el surtidero.

La escritura como evasión.   Insanamente pálidos -merodeando- atiborrados por el miedo permanecen a la espera de controlar el caos de la fundación. Con sus ojos iluminados por extensa luz nos fijamos un objetivo. Entendemos adecuados que tanto descalabro es consistente por la irradación aproximada de sentido. Para ellos, condenados, nos insisten en la búsqueda y Santiago se desperfila en quimeras. Va quedando poco que construir y por esto nuestros sentidos se transfiguran para cuidar el leve atisbo de conocimiento que perdura. Yo misma intensamente pálida me adorno pintarrajeada para espejearme en estos huecos, multiplicada por estímulos cerebrales que me sitúan al borde de un abismo que irremisiblemente me atraerá.         Escribió: me voy descascarando madona, es cierto, es cierto, me abro.

La escritura como objetivo.   Replegados nos sabíamos sin respuesta con qué agradar después de tamaña empresa. Nos miramos las manos que no tenían huellas sobre las lineas y por eso empezamos a ser ingrávidamente distintos. Estirados sobre las construcciones, los cables permiten constatar que se abren bifurcaciones insospechadas/ la grandeza/ así la mezcla podía extenderse para siempre, con valor único, de modo equidistante al tiempo que todavía no tenía medida entre tanta concavidad. Los edificios modificaron el cuerpo y la mirada -con ingenuidad sorprendente- de ahí el ansia por luz desde los hoyos revestidos por otra materia. Partida desde lo negado a la vida y ya no supimos vivirla de otro modo porque el habitar era la quimera: un modo de esperanza concluyente.         Escribió: tal vez no vengan madona, tal vez esta noche no vuelvan.

La escritura como iluminación.   En esta ciudad reconstituida/ de opereta/ se realiza sólo la norma restringiendo la imaginería: se extienden entonces grandes paneles populares privadamente desmontables y rotativos, enormes carteles grises trabados de nombres cotidianos. Se imaginan: en poses distintas, literaturescas y extranjeras, antípodas de la fundación que aún requiere de ornamentos religiosos que irremediablemente la desvirtúan. Despiertan al amanecer y yo me cubro entre las sábanas traspasadas por algo más innombrable que el terror.           Escribió: son palabras falaces todo esto

La escritura como burla.   Era un espejismo con claves fijas. Dopados de tanto cemento se nos producía lucubraciones no detenidas/ creadas las nociones de alto y bajo: el sol dirigiendo la mezcla. Envejecieron de tanto construir. La fiebre remitía a formas anacrónicas/ vacíos y llenos asolaron las miradas. No dejaron nombres propios. Más bien usufructuaron de los consignados por actas de nacimiento. Prevalecieron estilos anónimos que titularon paisajes completos en distintas zonas, a partir de huecos horadados. La época de esas fundaciones era idéntica a la época de las máquinas/ señales de ruidos: festinas.       Escribió: me encarcelan, me rebajan las palabras.

La escritura como abandono   Olvidando que hemos recorrido este país miserable con el nombre cruzado sobre el pecho en letras de stras, el nombre del mismo país que nos condenó. Marginados de toda producción, ilusamente nos separamos para enjuiciar las fundaciones. Lo sacro era tabla jugada en todo su espesor -no nos inclinamos- al contrario, ahora asumimos por pura negación un estado amorfo y aglutinante que nos convierte en cimientos nuestras mentes. Y de tanto protegernos la cabeza el cuerpo quedó deteriorado. Por la asolada, normados y transformados comparecemos. Tú que no me conociste entonces jamás sabrás nada de mis verdaderos pensamientos.       Escribió: sonpalabras transitorias madona, apenas balbuceos.

La escritura como erosión.   Desde el trazado de las calles que vienen a abrir otras vías hundidas por los ruidos, pero insuficientes para tanta cabeza que aparece anterior a fundaciones de vida, excluidas por nacimiento. Nuevas fundaciones como llamado de atención para que los chilenos descansen sus espaldas en esas máquinas que alzarán en varios centímetros sus cerebros. Nos contaron que en esas fundaciones hubo vencedores y vencidos. Yo digo que eso es verdad a medias: hubo vencidos y muertos. Nada más.       Escribió: es cierto, los cables, los árboles, los bancos, el césped, la luz eléctrica.

Escribió: iluminada entera, encendida.

Lumpérica, de Diamela Eltit
Ediciones del Ornitorrinco. Chile. 1983

Fotografía portada: Lotty Rossenfeld