El libro de Max del Solar viene a sumarse a la génesis
de publicaciones de la novísima generación poética
de Santiago. Un grupo de autores que poco a poco se han ido (nos hemos)
abriendo paso de una manera consecuente y renovadora de los discursos
y las acciones que la vuelta a la democracia vino a silenciar y a
convenir. Otra es nuestra visión de la poesía y de lo
que hacemos con ella. Por esto mismo me alegra mucho ser parte de
esta bienvenida que le damos a 
este
importante texto que hoy ve la negra luz de los lectores. Ahora paso
a referirme al libro mismo y no me extiendo más.
Las químicas orquestas busca una pregunta que explique
la alucinada multiplicidad de quien lo escribe. Hablo de eso múltiple
que arrebata a las subjetividades y convierte todas sus relaciones
en posibles y discontinuas transgrediendo la sensación de lo
real. La ficción y la metaficción son algunas de las
materialidades más interesantes de este libro, en el cual la
fusión del tú y del yo se convierte en sujeto y objeto
a la vez. Esa pregunta iniciática aparece textual y la cito:
.......... - ¿Y ahora cuál
es la enfermedad que tiene?
.......... - Equis
Esta tachadura cruzada de la incógnita será la duda
poética que se irá develando a lo largo de los textos.
Desde "la curvatura del poema" en la página en blanco
que es como se inicia Las químicas orquestas el huevo
gradualmente se irá convirtiendo en globo terráqueo,
es decir, un mundo redondo y acrobático donde no hay arriba
ni abajo ni norte ni sur y que sin adelantarme puedo decir que termina
en la imagen del pájaro humano. El cuerpo se hace sinfónico
mediante la liberación de las vectorialidades de subjetivización:
cuerpos, discursos y territorios salen de la clausura y se hacen contingentes
de sí mismos como el bebé que nace y se da cuenta que
su identidad no es un "yo" sino que es ser como un yo/yo
colgado del cordón umbilical. Cito:
se le coloca un buen golpe de látex en la cara
con el fin de que el recién nacido llore
sus pulmones y sesos se inundan de aire
.......... y disponga así
desde ese momento
de una primitiva concienca del yo/yo
.......... necesaria para proceder
a auto eliminarse (LQO,18)
Junto a estos nacimientos del huevo al pájaro, del cigoto
al hombre, la amenaza constante del suicidio ya sea colgándose
o con pistola se repite a cada rato: múltiples partos explicarían
múltiples sujetos. Múltiples muertes explicarían
múltiples nacimientos. He aquí un intento a la solución
dialéctica inicial.
A lo largo de los textos hay una desconfianza de las continuidades
y las líneas rectas. Palabras que se pierden o se unen misteriosamente
en este recorrido-viaje del paseante cuerpo químico trastocado
que vive la alucinación en el proyecto moderno latinoamericano.
Una locura-desplazamiento que acusa desde la parodia y la caricaturización
a la actualidad de los grandes relatos como las matemáticas:
"3,14 + 3,14 = orina",a la ciencia: "Einstein era un
ateo al cubo", a la filosofía, la tecnología, la
siquiatría, el Estado y hasta la mismísima poesía.
ESTUDIO DE LAS defi CIENCIAS
CARDÍACAS DE LA POESÍA
Arritmia...............................................
...................... Arritmia
.......... Arritmia
Arritmia.......................................
.....................................................
Arritmia
Arritmia
............................ Arritmia
ARRITMIA (LQO: 52)
Esta burla al "entorno natural" del paseante se vuelca a
sí mismo en el apartado que se llama "Apuntes de Testosterona"
desde donde la masculinidad heterosexual se ve intervenida por los
devenires maquínicos y zoofenoménicos con visiones alucinadas
de las mujeres debido a un pentagrama escrito por "Luis Sepúlveda
Durán (LSD)" que hace a este voyeur ver la realidad "con
puntitos en los ojos". La mujer máquina: tren, avión,
bicicleta es la que también posee un cuerpo sexuado en femenino
cuya máxima fijación erótica está dada
por la recurrencia fetichista de la imagen de los pies y el movimiento
que estos implican:
caminabas como gata destejida por un resfrío
los zapatos estaban llenos de vómitos de enamorados
nos acostamos igual con todas esas bacterias
y espermios que prenden fósforos esperando
hasta en las siestas más sucias (LQO: 73)
Por último y como ya había anotado antes, en la última
parte del libro el pájaro como individuo en libertad viene
a ser el epítome del flaneur urbano y latinoamericano cuando
las posibilidades son múltiples y cada una es una transgresión
a la realidad. Las órbitas que se recorren son más bien
trazos circulares o sin ángulos desde el cual siempre es un
cuerpo pasando: un cuerpo en presencia de sí. Cito:
Ciertos pájaros degenerados en la escala geométrica
del mono
se asombran con la extraordinaria existencia de los muertos
usan lentes para cubrir la desaparición de sus ojos
los pájaros estos
.......... inestables
.......... transvestidos de formas
humanas
propagan con su aleteo el ciclo de la angustia... (LQO: 82)
No soy muy partidario de traer a colación las intertextualidades
y las citas de los libros, pero en este caso se invocan las presencias
de Juan Luis Martínez, Rodrigo Lira, Parrita y Parrón,
y justamente las re-cito porque creo que estos poetas constituyen
los manantiales de la novísima generación que se abre
paso poco a poco distanciándose de la moribunda y agónica
generación que se suele llamar del 90'. Desde la tachadura,
el humor sardónico, el ludus lírico se dan los primeros
e importantes pasos de este caldo de cultivo fértil e interesante
desde el cual Max del Solar ha dado uno de los pasos claves al presentarles
ahora su libro que también pudo llamarse LA FILARMÓNICA
DE COBALTO, LA ORQUESTA DE SODIO O LA SINFÓNICA DE PLATA.
