Cuando el agente de inteligencia Andrés Valenzuela Morales entra en las oficinas de la revista Cauce en 1984 para testificar, la narradora de la novela de Nona Fernández, La dimensión desconocida, aún es una niña. Pero recuerda vívidamente el rostro del agente en la portada. Porque «cualquiera podría haber sido el hombre que nos torturó. Incluso nuestro profesor de secundaria».
La narradora nunca conoció personalmente al agente, pero se lo encuentra repetidamente. La última vez, lo conoce mientras investiga para un documental sobre la Vicaría de la Solidaridad, una organización católica que ayudó a las víctimas de la dictadura. Él se convierte en el punto de partida para contar la historia de la dictadura y comprender cómo el (o la falta de) recuerdo de la misma sigue presente en la sociedad chilena.
Fernández permite que su narradora continúe la historia; gran parte de la acción transcurre en su imaginación. Estas secciones, en particular, ofrecen una exploración profunda, conmovedora y a la vez escalofriante de los horrores indescriptibles de la tortura y la desaparición forzada.
Para acercarse a lo inexplicable, a la vez que lo hace más vívido y soportable, la narradora recurre a elementos de su serie favorita, La dimensión desconocida . Al igual que el astronauta varado en un planeta lejano en un episodio, los protagonistas de su historia están perdidos en la maquinaria de muerte de la dictadura militar. Revela las complejas contradicciones de quienes luchan por adaptarse al cruel trabajo de la tortura y de quienes traicionan a sus compañeros. Por otro lado, el retrato que hace la narradora de los desaparecidos, de quienes a menudo solo quedan fotos de vacaciones, resulta aún más tierno. Fernández les da una voz que trasciende su papel de víctimas. Imagina cómo eran los desaparecidos en el momento despreocupado en que se tomaron las fotos, pero también en el momento de su muerte.
Esta narración imaginaria se complementa con escenas aparentemente autoficcionales, narradas desde la perspectiva personal de la autora. Estas escenas abordan las deficiencias de la cultura de la memoria institucionalizada y reflexionan sobre su supuesta infancia normal antes del estado de emergencia impuesto por la dictadura militar.
Además, establece repetidamente paralelismos con la actualidad. Por ejemplo, al vincular el miedo de la narradora por sus hijos con historias de personas desaparecidas que fueron secuestradas ante los ojos de sus familias. Esto hace que todo resulte dolorosamente relevante. Queda claro que el pasado puede repetirse.
Fernández lleva al lector en un viaje a través de la imaginación, la manipulación, el engaño y la percepción, a veces interpelándolos directamente, lo que hace que la lectura sea cautivadora y fascinante. La novela, brillantemente traducida por Friederike von Criegern, fue galardonada con el Premio Sor Juana Inés de la Cruz. Un libro doloroso, tierno e importante.
Nona Fernández, «Twilight Zone» en Literaturhaus Berlin. 25 feb 2026
Nona Fernández narra su historia con una emoción cautivadora y un toque de ligereza y poesía, conversando sobre su novela con el escritor y traductor del español y el catalán, Michael Ebmeyer. Los pasajes en alemán son leídos por Hêvîn Tekin.
www.letras.mysite.com: Página chilena al servicio de la cultura
dirigida por Luis Martinez Solorza. e-mail: letras.s5.com@gmail.com En el espacio, los gritos se desvanecen.
"Twilight Zone" de Nona Fernández, CulturBooks Verlag (Hamburgo), 2024, 240 páginas.
Por Jara Frey-Schaaber.
Publicado en LATEIN AMERIKA NACHRICHTEN, N°599, mayo de 2024.
