...................................... OSCAR HAHN

.......... Como si fueran dos amantes, entre obra y sujeto ocurren cosas extraordinarias. Pequeños terremotos capaces de estremecer y trizar la planicie de lo cotidiano. Una obra de arte está preñada siempre, según postula Oscar Hahn, de la posibilidad del abismo, en la medida que ella misma es un pasaje a otra realidad.

.......... En "Magias de la escritura" (Andres Bello), el poeta agrupa en una colección de ensayos sus inmersiones en textos fundamentales de la literatura hispanoamericana. Hay trabajos extensos dedicados a Borges, Julio Cortázar, Vicente Huidobro, Pablo Neruda, Julio Herrera y Reissig y Enrique Lihn. Y otros menos extensos sobre Carlos Pezoa Veliz, Jorge Edwards, José Emilio Pacheco, Carlos Germán Belli y Juan Gelman.

.......... Hahn, residente desde hace décadas en EE.UU., donde ejerce como profesor de Literatura Hispanoamericana en la Universidad de Iowa, está de paso en Chile para la presentación del libro y para una serie de actividades.

.......... El autor de los poemarios "Arte de morir" (1977), "Mal de amor" (1981) y "Versos robados" (1995); y de los libros de crítica "Texto sobre texto" (1984), "Antología del cuento fantático hispanoamericano" (1988) y "Vicente Huidobro o el atentado celeste" (1998), agrupó en este volumen una selección de textos publicados en diversas revistas extranjeras.

-¿Bajo qué criterio realizó la selección de estos textos?
... "Uno fue que se tratara de textos que me dejaran contento como realización escritural. Lo otro fue que plantearan ciertos problemas que me interesan relacionados con la literatura. Eso resultó en que muchos trabajos se comunican pues juntos configuarn un todo donde se visualiza mucho mejor el conjunto de mis preocupaciones teóricas".

-¿Cuál es la más elemental de esas preocupaciones?
... "Lo que une o está presente en todos los ensayos es esta no separación entre realidad y ficción. Cuando en la literatura la realidad aparece como ficción y viceversa, cuando ocurre una compenetración de estos dos niveles, lo que suele suceder en los textos de Borges. Esta ambigüedad de planos me interesa como ensayista y como poeta también".

-¿Podría decir que Borges es paradigmático en el marco de la literatura fantástica que le motiva?
... "En occidente pensamos sobre la base de ciertas categorías. Lo que hace Borges es romper esas categorías y replantearlas, ponerlas al reverso. Eso lo ve también Michel Foucault en "Las palabras y las cosas", cuando utiliza un texto de Borges para partir desarrolando su teoría".

-Se le critica a lo fantástico una suerte de evasión, falta de compromiso o irresponsabilidad con respecto a la realidad...
... "Lo que existe en una obra como la de Borges es otro tipo de responsabilidad. La literatura fantástica se atreve a meterse en terrenos donde la literatura realista no puede entrar porque no tiene las herramientas indicadas. Nuestra cultura separa la realidad bajo las categorías de vida-muerte, locura-cordura, vigilia-sueño, etc. Lo que hace la literatura es neutralizar estas oposiciones".

-¿Cuál es la diferencia entre lo fantástico de la ciencia ficción cinematográfica, por ejemplo, y lo fantástico de la literatura?
... "La literatura no utiliza elementos de la tecnología para netrar en otra dimensión. Parte de la premisa de que existen otros mundos pero están en este, no en otro planeta".

-¿Cómo crea la literatura el pasaje hacia esos otros mundos? ¿Produce horror ese paso?
... "Descubriendo ciertos intersticios en esta realidad desde donde se filtra o hace guiños la otra dimensión. Y horror es una palabra que queda corta para describir lo que ocurre entre el lector y el texto. Cortázar, en "Continuidad en los parques", lo ejemplifica muy bien, cuando, a través de la lectura, el lector va accediendo a su propia muerte".

-En términos sicológicos, este entrar en otro orden se puede entender como una disolución del yo.
... "De hecho, se produce una disolución del yo. Es parte de los peligros que acechan al lector. En términos clínicos, entramos en el terreno de la neurosis o la locura. Pero lo interesante aquí es la revelación que se produce en esta realción lector-literatura que siempre involucra pequeños remezones".

 

en El Mercurio, julio de 2001

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