Willy Gómez Migliaro es uno de los más destacados poetas de los noventa; a la fecha cuenta con publicaciones fundamentales como: Nada como los campos (2003), Construcción Civil (2013a), Nuevas batallas (2013b), Lírico Puro (2017), Manantiales (2021), entre otros. En el 2015, Gómez Migliaro se hizo del premio hispanoamericano de poesía Festival de la Lira con su libro Construcción Civil.
Desde nuestra lectura, el tema que Willy Gómez desarrolla en casi toda su poesía ha sido y es el hombre (de manera especial el de la sociedad peruana, limeña, andina) y las confrontaciones sociales: migración, marginalidad y conflicto armado interno (1980-2000) incorporando a ellos, desde Manantiales, el de la gastronomía. Otro aspecto que es necesario remarcar, en todos sus libros, es el espacio geográfico, elemento clave porque a la mayoría de los peruanos no solo nos recuerda etapas importantes de nuestro desarrollo histórico (o las del mismo poeta y las de su familia) sino también los años de muerte y desolación a los que fue sometida la población civil. Ante estos acontecimientos el poeta asume una postura contestaria, de condenación de las muertes y de una solidaridad implícita con las víctimas. En síntesis, Willy Gómez Migliaro siempre ha adoptado una postura ideológica que fraterniza con las víctimas de la violencia, con las migraciones y la marginalidad porque sabe que el artista no puede vivir de espaldas a los acontecimientos históricos de la sociedad ni mostrarse indiferente ante el sufrimiento humano y, probablemente, al percibirse él mismo como síntesis de esa marginalidad en su condición de descendiente de padres migrantes.
El Frontón es, desde ya, tanto en el contexto nacional e internacional, un título de fuertes resonancias políticas, pues, contemporáneamente, nos remite al motín de los presos senderistas cruelmente asesinados (junio, 1986) por las Fuerzas Armadas durante el primer gobierno de Alan García. Esta isla que pertenece a la Provincia Constitucional del Callao, muy cerca de Lima, probablemente fue, en tiempos precoloniales, el hábitat natural de diversas especies marinas, pero, también lugar donde los antiguos pescadores podían pernoctar antes de emprender sus tareas cotidianas; se dice que en la colonia se constituyó en prisión para los políticos adversarios del virreinato, desde entonces, cumplió esta función hasta 1986.
Reiteramos, el título del libro es un gran acierto y golpea fuerte, así como Construcción Civil, porque el peruano promedio lo recuerda como un centro de reclusión de criminales más avezados y en sus últimos años un sector de la isla (El Pabellón Azul) acogió a los presos senderistas. En este marco, la isla se constituye en un espacio de confrontaciones políticas e ideológicas con un final trágico. El Frontón surge, en esta topografía ideológica, para dar cuenta de los acontecimientos antes citados y de manera paralela describir lo que territorialmente significa la isla, el mar y las especies marinas que la habitan “Históricamente atraque de piratas y corsarios. / Después prisiones / o un Pabellón Azul” (:9). Podría decirse que se trata de un viaje hacia esta isla, desde una lírica de fuerte carga social y político que no deja de cuestionar de manera implícita las masacres de junio de 1986.
La lírica de Willy Gómez, deja trascender dos características plenamente establecidas: primero, el parafraseo de distintos poetas que le permite tejer un entramado amplio a manera de diálogo, con este objetivo incorpora en su escritura versos, títulos de poemas o de libros de autores temáticamente próximos como en los siguientes casos: “Vuelta a la otra margen” (:21), Oquendo, Lauer; cementerio marino (:28), Paul Valery; vida perpetua (:58), Juan Ramírez Ruiz; arte de olvidar (:61) Mariano Melgar, traductor de Remedia amoris de Ovidio Nasón; retorno a la creatura (:63), Pablo Guevara, entre otros. En este marco, las citas permiten al poeta construir imágenes asociadas a la figura del mar, evocar diversas instancias de la matanza en la isla El Frontón e incluso a hechos de la vida cotidiana, pero siempre dentro del campo semántico que trabaja. Segundo, limitar al máximo las situaciones narrativas, el uso frecuente de las enumeraciones sucesivas, las técnicas del collage; asimismo, constantes rupturas semánticas y sintácticas al interior de las oraciones gramaticales de manera que los poemas generan “dificultades” en su comprensión: “Sacar consonantes / de otro en cajones” (:54). Sin embargo, las “dificultades” antedichas permiten el surgimiento de giros e imágenes inesperados que impactan tanto en el fondo como en la forma.
En este libro, Willy Gómez Migliaro renueva su lenguaje lírico al construir una semántica marina enjundiosa, además de nombrar especies marinas, conceptos evolucionistas, descripciones precisas del territorio, del clima, etc. En este orden de cosas, la voz lírica transita entre la masacre de los senderistas y la isla como naturaleza u objeto estético: “No importa ese pedazo de mar, / lo que pasó quedará en la piedra / y ayudar a borrar / desde la lengua otra memoria / y el paso de una orden.” (:33). En algunos textos la voz lírica adquiere un ascenso épico que nos remite a la Odisea, a propósito del verso inicial “Funesto el mar de eternos elementos” de Elogio de los navegantes de Juan Ojeda (Ojeda, 1988), que asume como epígrafe con el que el yo lírico inicia el viaje, pero también nos deja la impronta de algunas fugas célebres de este centro penitenciario, incluso, imágenes cinematográfico momentáneas que las podemos asociar con el film Alias la Gringa de Alberto Durant.
En El Frontón no hay referencias directas a todo el horror y la violencia que desencadenó la matanza en esta isla con un saldo de aproximadamente 118 reclusos senderistas asesinados. Las características de la poética de Gómez Migliaro dan la sensación de hallarnos frente a una escritura en clave cuya comprensión de los hechos depende mucho de la capacidad del lector y la información que maneja sobre el tema, es sustancial. En síntesis, El Frontón es una inmensa imagen plástica que solo después de sucesivas lecturas la podemos reconstruir y darnos cuenta que casi estamos frente a una recreación moderna de Guernica de Pablo Picasso.
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Bibliografía
Gómez, Willy (2025). El Frontón. Lima, Grupo Editorial Arteidea Perú.
________ (2021). Manantiales. Lima, Editorial Ítaca.
________ (2017). Lírico Puro. Lima, Hipocampo Editores.
________ (2013a). Construcción Civil. Lima, Pakarina Ediciones.
________ (2013b). Nuevas batallas. Lima, Arteidea Grupo Editorial
________ (2003). Nada como los campos. Lima, Hipocampo Editores.
Ojeda, J, (1988). Elogio de los Navegantes. La tortuga ecuestre. Año X. N.° 35-36-37.
